第七十二章，有储秀宫款识的瓷片 (第2/2页)

多收集一些，你可以用来参照学习。”

    张鞠说：“谢谢你这么细心，这些一共多少钱？不能让你出钱。”

    沈瑜说：“姐，您这就见外了。今天借你的光。剩下这些瓷片，我也拿回去研究。”

    张鞠从保温盒里拿出一块瓷片，对沈瑜问道：“你还没对我说，这块带储秀宫底款的瓷片，为什么你要买？我觉得这种款识给人的感觉很假。”

    沈瑜说：“你不是问我，为什么瓷片里底足很少吗？”

    张鞠说：“对啊，为什么？”

    沈瑜说：“因为真的瓷器底足。可以拿去做假。”

    张鞠睁大眼睛：“怎么做假？”

    沈瑜拿起有储秀宫款识的瓷片，说道：“在真的底足上，接一个假的瓶身，按照真的古玩瓷器去卖，这不就是作假吗？如果有人拿去鉴定，在底足上打孔，鉴定的结果就会是真品。”

    沈瑜边说边比划，张鞠很快明白了。她惊讶的问道：“这些人也太狡猾了。真碰到了应该怎么辨别？”

    沈瑜说：“凭借眼力与经验。”

    张鞠又泄气了。

    沈瑜说：“别泄气，你的运气很好，这块有储秀宫款识的瓷片，我之所以要买，是因为，它可能是名家的作品。”

    张鞠说道：“哪位名家？”

    沈瑜说道：“清末民初的瓷器，离我们今天不到百年，但是这段时期也有很多制瓷高手。他们的作品，会逐渐受到市场的追捧。

    毕竟，清朝以前的瓷器越来越少，需要有新的品种，来承接市场上的资金。

    清末民初时期的古玩，也就越来越受到重视。”

    他拿起带有底足的瓷片说：“你看这个瓷片留下的部分，底足是圆圈足，上面是瓶身，瓶身有90度的直角，可能是琮式瓶。从瓷片留下来的衣角纹饰来看，瓶身画的是人物。

    咱们看这几笔青花纹饰，从用笔到色泽以及造型来看，这件瓷器很像清末民初一位制瓷大师，王步的风格。

    张鞠问道：“王步很有名吗？”

    沈瑜解释：“王步九岁到瓷都学艺，早期的作品，以仿古青花为主，作品大都模仿康熙青花，因其聪敏好学，悟性极高，故在皴擦点染的技法上尽得康熙朝青花技法之玄妙，但这段时期的作品大都不见王步名款，只落“大清乾隆年制”或“大清雍正年制”寄托款，故让人难辨真伪。

    王步作画技法明显有别于他人，其绘画时先在未晒干的瓷胎上以青料略作渲染皴涂，待瓷胎完全干透后，再次施以青花创作。在这种绘画方法下，所烧制出来的青花作品上下层次清晰，青花色泽青翠欲滴，娇嫩可人，而画面意境也更显深远。另外，王步作画的笔法细腻，大都以“钉头鼠尾描”为主，起笔时须顿笔，收笔时渐提渐收。他在描绘人物线条的时候，喜欢用这样的笔法。画风清新大方，表现出强烈的个人风格。

    这块瓷片虽然残破，但是可以看出来，瓷胎选用薄胎，釉水莹润如玉。

    留下的青花纹饰，用笔与渲染都细腻如真，颇见质感，有浓厚的王步绘制风格。虽然有“储秀宫制”，但是，应该是王步仿古的作品。

    我想，正是因为看起来假，瓷片没被挑走。”

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