第一百七十四章极致高仿 (第1/2页)

    虽然不认为是真品，但是架不住武二催促。

    陈文哲戴上手套，小心的把东西，从礼盒之中取出来。

    这可真是一件重器，拿在手中，十分压手。

    这件青花云龙纹梅瓶高41.6cm，口径6cm，足径14cm。

    梅瓶折沿，细颈，丰肩，肩以下渐敛，圈足。

    足底无釉，泛火石红色。

    外壁自上而下，以青花双弦线，把纹样分成5层。

    肩部绘卷草纹和下垂云肩纹，云肩内绘缠枝菊纹，云肩纹间饰卷草纹。

    腹部绘云龙纹，胫（jìng音径）部绘卷草纹和仰莲瓣纹。

    可以说，元青花上该有的都有了，但是，这只是外表。

    元青花的造假，是从民国开始的，因为当时国内没有人相信青花瓷在元代就有了，都以为是明清之后的东西。

    所以，之前是没有人仿制的，因为国人根本不知道元青花的存在。

    这东西是外国人发现的，这是不是很讽刺？

    景镇的瓷器是在明代永乐才开始写底款的，所以永乐后的明、清瓷器都非常好确认。

    在明代前的元代，由于统治的时间短，不够形成自己的特点，也没有款识，所以缺少有说服力的物件，来论证这个时期的瓷器。

    一直到八九十年前的一位叫波普的英国人，经过对土耳其和答应博物馆的瓷器做对比之后，才得出元青花瓷的结论，并发表出来。

    而这一主要论证的物件，就是“铭青花云龙纹象耳瓶”。

    跟这件一样，也是云龙纹，而且在故宫博物馆中也有一只青花云龙纹梅瓶。

    这一件，很可能就是根据那一件仿造出来的。

    其他陈文哲不知道，通过手感来查看器型，他是专业的。

    这件青花梅瓶，做工倒是很细腻，云龙纹描绘得，形象也算鲜明，但是器型可说不上秀美，特别是重心，居然有点倾斜。

    这完全是因为制胚工艺不合格造成的，这件梅瓶可是有四十多厘米高。

    器胚不行，达不到大师级水平，这跟外表的做工、青花和云龙纹，有着明显的区别。

    在古代是不可能出现这种情况的，烧制这么高大的重器，制胚的师傅怎么可能是普通人？

    这就是陈文哲不愿意碰元青花的原因，如果不是他手感超强，哪里会看得出内部器胚的一些缺陷？

    只是看一看外在的青花、做工和云龙纹，一般就投降了。

    要是没有点水平，此时应该是心头小鹿乱撞，以为自己遇到了国宝。

    现在很多人，都知道看元青花外在的青花彩绘、技法是什么样，可以说各种特点都普及了。

    比如卷草纹或云头纹边饰，还有如意云头纹、蕉叶纹什么的，可这些东西都是看得见的，是可以被模仿的。

    不能被模仿，或者说没法模仿的是胎，这也是很多古玩造假的，都玩接底的一个重要原因。

    元青花的胎质，淘练得不如明清瓷细致，因而在砂底处多有砂眼、刷痕和铁质斑点，并在底足、口边与缩釉露胎处，呈现火石红色。

    还有，元代的器胎，是使用