第四百四十三章一次性榨干 (第1/2页)

    也许是因为玉壶春瓶被当做了模子，反正这件瓷器，见证了无数次元代景镇工匠烧窑的过程。

    通过它，陈文哲看到元代的很多技术，让他知道，到了元代，烧瓷窑炉也是日趋先进。

    也让他真正看到了，古代的烧瓷炉窑，是怎么建造的。

    如果没有手中的玉壶春瓶，陈文哲怎么知道葫芦窑是什么样子的？

    他又怎么知道，这种窑是怎么利用的？

    如果他出身景镇制瓷世家，也许这种古法烧窑技术，他能够学到一些，但是，没有底蕴，他就只能依靠自己。

    通过玉壶春瓶，陈文哲看到了葫芦窑的整个建造过程，还有利用过程。

    这让他知道，葫芦窑实际上是一种半倒焰式窑炉，优点很明显。

    当然，缺点也很明显，这种窑窑体较小，窑长—般仅8—10米，容积不大，且前后温差较大。

    只不过，这样的小型窑口，却十分适合复制出来。

    他甚至还可以弄得更小，因为陈文哲肯定只烧制精品瓷，而不是大规模烧制普通日用瓷。

    他早就想要复制出一座古代窑口，真正仿制古代的烧制环境，从而烧制出一批真正的仿古瓷器。

    这一次通过玉壶春瓶，他获得了机会，而且让他的烧窑技术，又一次开始增长。

    可以说，陈文哲现在的烧窑技术，开始随着元代烧窑技术的发展，在快速增长。

    在元代，一系列技术的进步，直接让元代工匠烧造成功了青花瓷，开辟了由素瓷，向彩瓷过渡的新时代。

    接下来，陈文哲见识到了青花的创烧、进步，一直到繁盛无比。

    后经明清两代，不断改进，青花瓷已成为具有我国民族风格、在世界最有影响的绝代佳瓷。

    从元至今，独领风骚六百年，这就是青花瓷！

    也就是在这个时期，元代的工匠，不仅发明了釉里红色釉，而且创出了釉里红装饰，及青花釉里红装饰。

    所谓釉里红装饰，就是用釉里红色釉，在器物上绘画出各类纹饰；

    所谓青花釉里红装饰，就是将青花和釉里红，装饰同一器物上，使纹饰蓝中夹红，相映生辉。

    看到这里，陈文哲终于看到了青花、釉里红、青花釉里红。

    在这个过程当中，他看到了那些工匠是怎么烧造的红釉、紫釉。

    这两种釉色，较宋代有所进步，特别是紫釉烧得更好。

    期间，元代还烧成了高温蓝釉。

    这些都还算平常，他们最主要的是烧成了铜红釉。

    但由于当时对焙烧温度，尚不能完全掌握，故所烧出的铜红釉产品的红色，还不够纯正。

    只不过，他们不能完全控温，陈文哲却是可以。

    他只需要了解铜红釉的烧制技术就可以，控制温度，却是他的强项。

    终于得到了完整的铜红釉配方，这让陈文哲烧制青花釉里红，再也没有任何障碍！

    铜红釉控制的好，他就不害怕在烧制青花的时候，把铜红釉烧毁。

    这样一来，铜红釉和青花，就可以完美的结合在一起，也就能顺利烧制出青花釉里红瓷器！

    当然，这里面还有一