第 80 章 《飞天》 (第4/5页)

工期排得很快，给的成品特别好看。

    臂钏上还用了碧绿色的天然石戒面做了镶嵌，大的直径有20mm，小的只有8mm，有规则地一上一下分布，配上花丝怎一个美字了得！

    丛澜决定以后要珍藏起来，不用也可以当纪念品。

    最初倒也想做美美的发型，但不太适合她，丛澜试过，老觉得脑袋上太重，跳跃都别扭，最后就舍弃了。

    因为没打耳洞，所以就没有戴耳环。很多女选手都会戴，这个并不影响技术动作，有的人为了配合节目还会选择偏大一些的夸张流苏耳环，只要本人适应就可以，丛澜只是单纯不喜欢罢了。

    这样一整套从上到下的精致，怪不得褚晓彤在看台上羡慕。

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    曲目选自同名《飞天》，但进行了很复杂的重新编曲。

    先是一阵驼铃声，空旷的场馆内一下子就充满了西域特色，似乎带来了沙漠的沉重、炽热。

    飞天的形象复杂多变，历经十个朝代的演变，情感、意境等多有不同。

    但有一点贯穿始终：它婀娜多姿不假，却不是轻浮的妖娆，而是宝相庄严。

    敦煌舞蹈的动作优美，舞姿以曲线为主，手部姿势丰富，脚位也满是表现力。

    眼睛更是传神，是重中之重。

    丛澜的眼妆化得浓厚了些，眉毛特意做了柳叶的细长，眼线向后挑去。眉间多了花钿，两侧颧骨外的面颊上也有红色的细长花钿，淘宝上一堆，买来贴了就行，很方便。

    丛澜原来没打算彩排时候上全妆，她连头发都不想做，结果被于谨轰走搞了全套。

    于谨：“不然不好看。”

    穿着这样的考斯滕结果不化妆，脸上就寡淡了些，特别是她年纪小，化完妆还能成熟一点，现在看着太奇怪了。

    丛澜没有办法，只能老老实实地花了二十分钟简单上了个妆，头发交给于谨，他看一遍就学会了。

    彩排就不能跟OP时偷懒，全套都要上，不能嫌弃旋转就不排。

    也因此，在场众人有幸见到了第一次正式演出的全版《飞天》。

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    第一声驼铃过后，维持静态姿势的丛澜就进入了动态，转体时衣裙飘曳、巾带飞舞，手腕间的金镯叮铃作响。

    拧腰移跨，脚下转三接莫霍克，左手手臂多弯，右臂折叠指尖向左，手指拈花般。

    敦煌飞天讲究S形体态、U形舞姿，需要合理地运用身体各个部位，手臂要弯曲，姿势要舒展，却又不能幅度过大，否则的话就会显得张扬。

    要有曲线美，但不能失去典雅。

    丛澜转腰沉气，以肌肉的内在劲力作支撑，手臂曲而不折、棱而不尖。

    她身轻如燕地在冰面飞行，就此来看，倒是挺适合改变成花滑节目。

    成品曲子里的民族乐器很多，古筝、琵琶、笙、排箫、埙、手鼓、定音鼓等等，还有西方乐器的大提琴。

    原先不是这样的，很多内容都是后续加进来的，可以说，一个乐器就是一笔钱。

    整首曲子全是金钱的响动。

    丛澜：贫穷如我。

    她向后滑去，左脚单足滑行，浮腿弯曲提膝盖，佛手对腕变上举，于是手臂上半固定的飘带就飞扬起来。

    长带飘飞，迎风舒卷，动感强烈。

    有箫声响起，丛澜昂首振臂，接了一个基础燕式，还特意保持了兰花手的姿态。

    俯身向下变化夏洛特燕式，手臂由上至下，双手握住小腿时，衣裙轻软，彩带飞卷飘旋，如横空飘游般灵动，似逆风翱翔于彩云之上。

    找敦煌舞的专业老师来纠正动作，花费时间去调整细节，实在是丛澜做得最正确的一件事。

    很多时候，差一点点，效果就会截然不同。

    丛澜很注意飘带，担心卷在冰刀下面，所以没有往下抓脚踝，而是偏上的小腿部位。

    起身顺势换Y字燕式，她仿佛自云间穿梭而来，配上背景音里的排箫和埙，云雾弥漫，大气磅礴。

    丛澜在演绎节目的时候，一向很注重面部表情，这大概是她遗传丛凛的优点，不会因忽略与认真而面无表情，哪怕是第一次练习。

    更何况，现在是她展示成品的时刻。

    静心、放松，双眉舒展，嘴角微微上扬，时而双目低垂，时而肃穆静谧。

    她面部的变化给得很丰富，一直在随着音乐与动作的变换而调整。

    敦煌飞天有很多手持乐器的不同姿态，丛澜将其打乱，糅到了不同的节点。

    扬腕击鼓，反抱琵琶，拈