308.理性和感性的轮廓线 (第2/3页)

个不大有情趣和不懂艺术的男人。所以，空调调高两度。”

    叶轻尘捂着嘴笑了笑，从书桌旁拿了遥控器，调高了温度。

    路舟梳理了下脱衣时弄乱的头发，“比如说蒙娜丽莎也好啦，什么梵高毕加索之类，尤其毕老头，坦白讲我是觉得挺侮辱智商和眼睛。再好比国画，什么意境和神，对这种无法量化的东西，我想我是缺乏这样的脑细胞来观察和考虑。”

    叶轻尘听了是咯咯直笑，“这话就家里讲讲的好！外头可别乱讲。”

    她托着下巴，手肘抵在膝盖上，仔细地打量着椅子上的路舟，观察着他说话间那丝傲慢和轻蔑的神色。

    她拿起平板划了划，说道，“那给你讲讲蒙娜丽莎，虽然我也不是特别明白。”

    她将平板递给了路舟，“西方绘画一般说是两大基础技法。”

    路舟，“透视法，近大远小，明暗法，明暗对比产生空间感。”

    叶轻尘一听就奇怪了，拍了路舟的膝盖，“这不是知道嘛？”

    路舟拿着平板摆了摆手，“小学美术课讲过。”

    叶轻尘没好气地看了他一眼，“把画放大看看。”

    路舟听了便是照做，可也没看出个所以然，使了老大劲还是没明白，“所以？”

    叶轻尘媚了他一眼，“刚不还挺聪明~”

    路舟摸了摸脸，“一个是概念，一个是感受。嗯，没明白。”

    叶轻尘微叹了口气，起身坐到了路舟身旁，接过了平板。路舟心中是直呼“等会”，别来诱惑老子呀。

    叶轻尘拿着平板说道，“像它的后景就是用了你刚说的两个绘画技法，人物则是在明暗法的基础上改良的一种晕涂法。你看，放大了许多之后还是看不到轮廓线吧。达芬奇用了很多年进行反复涂改。”

    她将平板递到了路舟眼前，重新回到了画架后边，“文艺复兴后西方古典绘画的重要技法在蒙娜丽莎中展现得淋漓尽致，这是它出名的原因之一。”

    路舟依旧是摆了摆手，“那我也没太明白，达芬奇这么反复做是在追求什么。”

    叶轻尘笑了笑，“人总不能是有轮廓的，且界限分明的。在那个没有照片的年代，这就是真实的影像。”

    路舟反复咀嚼着叶轻尘这话，尽管她所说并没有太深层的意思，但着实让他深思了一会。

    他指了指桌头的相机，“emm......那摄影出现后呢，我想是不会有人做这样的傻事了吧。”

    叶轻尘笑了笑，算是确认了丈夫天生自带的“杠精”属性。

    叶轻尘左右歪着头，说道，“这个嘛，说来就挺长。”

    “可以理解为共同记忆吧。起初世俗由王权统治，精神由宗教统治，很多内容就都会和宗教有关。画家的权威认可来自于国王，来自于教皇。

    往后是阶级的革命，画家不再是这两者委托才作画，而是审视自身，去表达自己，又或者说是由新兴市民阶级来委托作画。内容就变得不那么一样。

    而科技和工业的发展，也让艺术发生了变化。比如你说的摄影出现了，大家就会想古典的现实主义是否还有必要，而很多人就朝不同的方向去摸索。然后科技的产物也会衍生出一种美的观念，会觉得，哦~那个蒸汽火车真酷，真好看。”

    叶轻尘拍了拍路舟的膝盖，“大概就这样。二郎腿放下来。”

    路舟，“......”

    这多不好意思，路舟心想。

    叶轻尘，“可能它也没那么重要，但一直存