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    个名字，他能写出的绝不只有这一首歌。

    和lyn唱过的一首抒情bad同名，但是内容上没有一点关系。它是一首安慰性质的歌曲，“撞击之下的破碎掩盖了你的坚硬”是歌曲的主题，人在某些事情上软弱某些事情上坚强，这是很常见的事，不是在原则问题上退缩的话，不必以偏概全。

    也重名了，和timbnd的某首名曲，但这首写成了hip-hop的议论文，语气虽不是那么有攻击性，内容可不是一般地尖锐。他可没有说“道歉有用要警察干什么？”的话，他说的是“道歉要有道歉的诚意，为做错的事付出了代价给予了补偿才好意思请求原谅，别想着一句话就完事，受害者至少是没有你说一句知错就要表示原谅的义务的”。——鉴于艺人犯了什么事几乎都要停工自肃，李源珠十分怀疑的指向。

    脑洞最让人叹为观止的是。阿道司·赫胥黎创作的那部著名的反乌托邦中间人们被享乐所控制，而郑智雍选择了一个角度适当切入转化，来讲述当下的信息时代。人们能获取的信息大大地增加了，这看上去是自由的体现，但是人的思想依然可以被控制，比如说对相关势力有益的事得到重点的报道，不利的则轻轻带过，也比如用更多的新闻转移对先前的事的注意力，这对信息时代里格外健忘的人格外有用，从韩国一出政治丑闻娱乐圈就要跟着出点事这众所周知的现状便可以看出来。

    可是内容最刺激的，还是其中的收录曲，。

    第223章 223.专辑（中）

    郑智雍最初在地下登台的时候, 大家的反应是：

    这是rapper？不是哪个想成为idol的拿这里当跳板吧。

    那时还没有办, hip-hop圈能在主流打出名声的寥寥无几, idol们也对涉足地下没有兴趣, 不然恐怕还会有人把郑智雍当成想另辟蹊径的十八线偶像。

    不管怎样，他干净俊美的外貌和温文尔雅的作风，在地下当然是不太吃香的，即使他的rap很早就受到认可了，但人不是什么时候都能就事论事的生物, 何况hip-hop的一个重要组成部分还是diss。

    后来郑智雍唱了, 让很多人在惊诧中闭上了嘴。

    你们不是觉得我这也不敢那也不敢吗？我敢议论这世间最约定俗成不容置喙的亲子关系，你们顶多提两句性|欲。

    郑智雍的作风依然会被diss，但在那之后, 没有人会再说郑智雍做rapper的目的不纯或者态度有问题，对他用“thinker”作为自己的艺名也没有任何意见，郑智雍和idol走得那么近后来更是毫不掩饰对idol的亲近感，hip-hop圈也依然认证他是rapper没人说他拿hip-hop当跳板, 这首歌功不可没。

    作为一首给混地下的人们留下了深刻印象的歌曲，的用语要说十分尖锐也不尽然，但是真正让人头皮发麻的东西是内容，而不是脏话——那只是让人反感抵触或者升起特殊兴奋的一种刺激媒介。

    现在各路普通听众领会到了当年rapper们的感受。

    “法律不规定的责任, 道德要求无底线。