第一六零章：色色調和 (第3/3页)

婉然兩色繡線並用的針法一點兒也不突兀，刺繡色彩確實摹仿油畫原色，過渡自然。

    原婉然又道：這混色法子也能用在肌理上。

    趙玦轉視人物肌膚，果然用了同股針刺繡，顏色又比之前鮮活幾分。

    想不到一個村姑能有此巧思，他忖道。又因事及物，說道：這和大夏丹青以色色調和繪畫花木的道理有些相通。

    原婉然道：趙買辦料中了，我便是由色色調和想出這個主意。

    趙玦更加詫異，這村姑居然也懂丹青一道？旋即他想起她丈夫便是畫師，兩人恩愛，必定夫唱婦隨，因此涉獵了丹青畫理。

    他落在繡地上的手微微屈起食指及中指。

    原婉然見趙玦不言語，只當他仍不滿意試繡成果，因此小心探問。

    趙買辦可是覺得哪裡不足？

    趙玦見問，收回手反剪身後，辭色一如往昔和氣，你做的很好，著手正式仿繡吧。

    是。原婉然歡喜應道，悄悄長出一口氣總算針法配色大致底定了。

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    明天還有一更

    語出，豫讓的故事流傳很廣，這邊就不贅述了

    之前對皮頭的解釋是一層刺繡層次，後來覺得太籠統，因此引用百度百科的解釋：指在每一刺繡小單位中，分批繡製出的層次

    出自辛棄疾的

    色色調和也被稱做筆中調色

    兩根繡線合穿一針這個作法出自刺繡名家沈壽，嫩葉配色也出自：嫩葉則俏綠、中紅合穿一針。兩根以上繡線合穿一針佔計也是沈壽領悟首創，因為她自述潛心默會，乃合二三色穿於一針，如果此前就有這種作法，直接蕭規曹隨就行了吧？

    至於婉婉因為趙野作畫色色調和，生出兩線合股的配色靈感，這節是我自己想的。如果寫潛心默會而悟，雖然能讓婉婉顯得像沈壽這樣的名家一般穎慧，但沒什麼戲劇性。後來我想到國畫有色色調和這種調色法，讓婉婉看趙野一筆蘸幾色顏料畫花葉，從而觸動領悟，更貼合也能突顯兩人職業方面的人設，還寫他們影響彼此

    婉婉繡泰西繡畫的情節在這章告一段落，這段情節雖然短，可是絞盡腦汁

    如何以古人腔調談刺繡和油畫、如何將針法融入情節、思來想去才想到讓婉婉看趙野用色色調和畫畫兒，領悟兩線穿於一針的主意以我的腦子，即使寫完這段情節，寫其它橋段依然要很費力，不過現在這段好歹解決了，像放暑假一樣開心o()o

    趙野創新畫法這段構思和情節一開始其實並不順。最早我想到以前看過一幅畫，可能由19到20世紀的英國畫家所繪，畫中人物或建築鄰近被畫上類似建築藍圖的白線，讓畫面產生一種動感。無奈死活想不起來那位畫家尊姓大名，找半天找不到相關資料，也就無法找到他的作品去評估那種畫風運用在國畫及刺繡的可行性，最後放棄了這個點子。到現在還是好奇這位畫家是誰，因此說起這事，如果有小天使知道，請告訴我

    話說回來，塞翁失馬，焉知非福，過陣子我看到現代水墨大師蔣兆和的作品，決定設計趙野融會貫通東西畫法。現在想想，幸好記不起來那位歐美畫家是誰，藍圖白線畫法這個創作概念跨度太大，太不合理。古代東西兩方交流，東方水墨慢慢受西洋畫法影響，這還說得過去。